写作的人弄字画,无非是玩——
年5月11日-5月26日
年5月11日下午2点
乐清市文化馆一楼展厅
乐清市文学艺术界联合会
乐清市文化馆乐清市五星混凝土有限公司
序
马叙
五个写作的人——倪蓉棣、东君、侯山河、林晓哲、马叙,近年来,开始了写作之外的五种玩儿方式,倪蓉棣刀剑般的隶书,外加现代剪纸,一如他的为人风格,粗犷,率真;东君书卷味十足的文人字,犹如他的《面孔》,简洁耐读,却有无尽意味;侯山河的画大块浓烈,色如其人其情,饱满洒脱;林晓哲有绘画童子功,深藏安静,意趣盎然。至于马叙,东君说:“总之,马叙的画,也旧,也新。”
写作的人弄字画,无非是玩,无非是吃饱了撑,无非是另一种心境的呈示。
意趣为大,玩儿是真。
其中也少不了写作一样的臭脾气。你看,就这个样!
对,就这个样。
一笑。
参展作家-倪蓉棣
笔名怪手、怪手不怪
中国作协会员、浙江省书协会员
爱好体育、美术、书法、文学等
当过温州地区少年田径队教练、刻纸师傅、画册设计师
挑战过拳师和中国象棋高手
倪蓉棣部分作品
隶书 自撰联:书室案头石;状元笔下山(局部)
刻纸:大师的软肋
偶玩自语
所谓文人画,文人书法,实指文长于技之书画也,亦即文气、文意长于书画之象之作也。
余之字,面孔固陋,然余能自撰联语,内容多切合实际,则质胜于文,以长补短也。
余乃作家,视刻纸为写小说,故拙作可观,更可读也,更可造境也。余敢说,拙作皆为小说,其未有真相,背后十面埋伏焉。
——摘自倪蓉棣《胡琴乱弹》
参展作家-马叙
出版有九部文学作品集
作品入选国内多种文学选本,曾获第十届十月文学奖
近年来在写作同时进行水墨创作
在北京艺术区、温州国际会展中心、乐清棉书堂等机构
举办《我有偏见》《俗世的诗意》《在今天》等水墨个展
马叙部分作品
偶玩自语
水墨于我,游离于现实之外,它是我无用写作之外的另一种无用之事。我喜欢它的无用。
——摘自马叙《这年头,做一些无用的事》
参展作家-侯山河
生于年
写过小说、散文及若干诗歌与评论文章
广东省作家协会会员
著有《知秋房记》《江流九载》等著作八部
年开过首次个人画展《南冈妙门》
侯山河部分作品
我的老屋
千帆过往
偶玩自语
五十年人生的行迹与心路历程,已足够我“登山则情满于山,观海则意溢于海”。于是浓妆淡抹,任意涂鸦,几乎没讲规则,只有随性。
先用心,再用脑,其次用眼,再次用手,回顾作画历程,发现学习的次序原来是倒着走的:心-脑-眼-手。我的本末倒置,真可谓是反弹琵琶。
——摘自侯山河《学画四要与反弹琵琶》
参展作家-东君
主要从事小说创作,兼及诗与随笔,偶涉戏剧
结集作品有《东瓯小史》《某年某月某先生》
《子虚先生在乌有乡》《徒然先生穿过北冰洋》《面孔》等
另著有长篇小说《浮世三记》、评论集《隐秘的回响》等
东君部分作品
联句:落花人独立,微雨燕双飞。
何绍基论书
偶玩自语
西方学者把中国书法称为“墨戏”,我以为,这个词更接近书法艺术的本质,它隐含着笔墨之间的游戏精神。
在我看来,书法创作是“师古人”,绘画与摄影创作则是“师造化(自然)”。但归根结柢是“师心”。
一个人的技法到家了,如果没有以文托底,终究行之不远;进一步说,技法与学问赅备一身,如果心性粘滞,也属枉然。
——摘自东君《砚边点滴》
参展作家-林晓哲
年生
在《收获》《江南》等刊发表中短篇小说若干
曾获《上海文学》短篇小说新人奖
鲁迅文学院第40届高研班学员
林晓哲部分作品
“小小的家”系列之《排排队》
北岛诗意图
偶玩自语
当我重新提笔,我该画些什么?很自然地去规避技艺,连提款的书法味也要避开。重要的是,发见生活的趣味。
我画中无人,却希冀处处见人,见性,见情。独守书房,看自己的画,一看良久,仿佛真见到人,见到性,也见到情。
——摘自林晓哲《画画小记》
跋
东君
余与文字结交,已逾三十载。古云:人生识字忧患始。想来不谬。夫人有千岁忧,万古愁,世间消遣之法不可不谓夥矣。有人因酒而任诞,因茶而静,因咖啡而雅,因歌而狂,因花而痴,因性而冲动,诚可谓游戏人生耳。吾辈借墨为戏,亦为消遣之法。余本无意为书家,写作之余,安耽于兹,殆如山中掉臂而游,故常与人笑语:写写字,过长世。如此而已。
余所交之文友倪蓉棣、马叙、侯山河、林晓哲诸君兼擅书画,闲处余时,亦好搦管。五人者,皆俗子,与人不远,与物亦近,闲来玩物,亦为物玩。若论笔墨功夫,吾辈不逮匠家远甚,然向无拘牵,自出新意,亦有可取者焉。余字偶晒
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