“最难消遣是昏黄……盖死别生离，伤逝怀远，皆于昏黄时分，触绪纷来。”
这份“最难消遣”里，最浓重的情绪还是不甘。寿数时有尽，日子却是无限回转的轮盘，重复着单调与平庸。每个人的人生轨迹相同或不同，但始终无法逾越的，仍是亘古神秘的死亡之谷。于是暝色四伏的黄昏被生命化、符号化，最终成为惧怕死亡、依恋生命的象征。
?“惊风飘白日，光景驰西流，盛时不可再，百年忽我遒。”纵使黄昏里充斥着政治的地坼天崩、历史的荣枯变迁，令人闻之色变，但个体斑斓的生命色彩依旧动人。诗人们把对死亡的感悟献给黄昏，于是，有人叹“但恨功名薄”、“恐修名之不立”；有人在忧患中进行着悲剧般壮美的挣扎：“他乡阅迟暮，不敢废诗篇”；也有人投身至虚无：“回头问残照，残照更空虚”……不论怎样，黄昏总是暮年，是心灵的疲惫之时——天涯倦客总是惹人哀怜，令人共鸣，这正是属于我们民族的感伤美学。黄昏下的归帆、落雁、晚霞与暮烟构成了凄婉迷离的美学空间。这里有光色迷蒙：“夕阳明灭乱流中”；亦有静谧温馨：“吟余小立阑干外，遥见樵渔一路归”。庞大的夕阳景色，堆积成宏阔的时空，如诡秘的逢魔时刻——所有想象，都似乎是本应如此：“騞然凄断，疑是龙吟。”?但我们还是要回归现实，现实世界的黄昏，是“落日催归”，它属于入世，也属于出世，属于文学永恒的回归主题。夕阳晚照，万壑有声——那亦是整个民族的回音。
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