郭启儒口述蔡兴林整理
说相声首先得让人听得懂
相声是为广大群众所喜闻乐见的一种民间艺术形式。它不仅能揭发和讽刺那些现实生活中落后腐朽以及不合理的现象；同时它也能歌颂在社会主义建设当中的模范人物和对敌斗争中涌现出的英雄事迹，使人听或看起来，幽默活泼，轻松愉快，所以它成为人们文化生活中不可缺少的一种艺术形式。
相声不同于戏剧，它主要靠两个演员的说、学、逗、唱来表达主题思想。那就是说，首先得让人家听得懂，我们平常说话只要能使对方领会自己的意思就行了，对方没听明白还可以再问一遍。说相声就不行了，不但不能重复，就是每一句甚至每个字儿一出口就得让人家听得清清楚楚才行。不有这么一句话吗：“道字不清，如同钝剑伤人”。就是说，你决不能囫囵吞枣，得把每一个字儿都送到观众耳朵里去才行哪。要不怎么同一个段子有的相声演员说出来观众就爱听，有的相声演员说出来观众就不爱听呢。观众不爱听，那就是你没抓住他。怎么才能抓住他呢？首先你嘴上得有功夫，说出话来得有劲。不过这里要注意两点：第一，决不要“咬文咂字儿”（就是把语汇说的很死板、僵硬，不流畅。）第二，要注意口型，得给人家一种轻松愉快的美感，不能叫人家感觉紧张、难受，替你担心。字儿可倒听清楚了，如果你嘴咧得挺难看的也不成。另外，要用你的丹田气力，发出音来才有劲，就是观众离多远也听得见，每个字得像吃崩豆似的那么脆。要不然哪，你是白费劲儿。
相声艺术要从多方面来丰富
我深深地有这么一个体会：作为一个演员来说，经常观摩其他的曲艺、戏曲是非常必要的。不过也得看你从什么角度出发了。有的人只是为了消遣消遣，这就不对了，应该从人家那里吸取经验，学习人家的优点，来丰富自己才行。有的人说：“嗐！××形式与我们业务没有关系！”这种说法儿都是极不正确的。我常说：哪种艺术形式里都有我们值得学习的东西；就拿过去街上那“数来宝”的来说吧，为什么有很多人围着他听？想必是他有吸引人的地方，优点究竟在什么地方？这我都爱研究。在街上卖菜的怎么吆喝，我们都得学习。比如《改行》里就有学卖菜的那么一段。每次侯宝林同志学这段的时候，都很受观众欢迎。这是什么原因？这是：不但要学会了卖菜的吆喝的那套词儿，同时对卖菜的生活也得有所体验才行哪，《戏剧杂谈》、《戏剧与方言》也就更能说明这个问题了。
只有热爱自己的艺术，你才能被观众热爱
我过去是不太爱我自己的艺术——相声。我老是这样说：嗐！这玩意儿，就是那么回事吧！今天这儿说相声哪，明天还指不定干什么呢。至于怎样研究它、丰富它、改进它，根本更谈不到了。这种想法是非常错误的。应该爱自己的艺术，决不应该在行嫌行；只有热爱自己的艺术，你才能进一步的去研究它、丰富它、改进它，我还没听说过哪个有名的艺术家，对自己的艺术不热爱呢！就拿我们相声界的老前辈张寿臣老先生来说吧，今年已经六十啦，牙差不多都掉光了，在业务上仍然还是那么钻研。我们和他聊天儿的时候，不过三句话，他准谈到业务上去。这块活（即节目）应该怎样使，那块活应该怎样使；怎样使效果好，怎样使效果不好，聊起来就没完。从这一点，我们可以看出，张寿臣老先生对自己的艺术够多么热爱呀！
在私下里应该刻苦学习钻研业务。这样演出时，才能获得观众的好评。也不管你是哪种艺术形式的演员，都不能说我会背台词儿就能演出了；如果你有了这种想法，即便你能演出，也说明你对观众是不负责任的。演出效果也决不会好。俗语说：“熟能生巧”。这句话要用在我们排练业务上是最恰当了。这就是“一遍拆洗一遍新”。有些传统节目，象：《戏剧与方言》、《戏剧杂谈》、《改行》、《婚姻与迷信》等等，每次演出都很受欢迎。这是因为它经过了千锤百炼，不断的吸取观众的意见；演员们不断的进行加工、修改和研究而提高的缘故。这样说决不等于我否定了反映现实的新节目。不管你是传统节目或者是反映现实的节目，你只要下到功夫，同样能得到观众的热爱。比如：《离婚前奏曲》，这是一个反映现代生活的节目，每次演出都得到了观众的好评。这是我们光会背台词儿就能达到这个程度吗？肯定说：不是的。这是因为我们私下里不断的研究，深刻的体会，对人物的琢磨，对脚本的加工才得到的。就拿我来说吧，除了上班研究业务以外，有时候走路、吃饭，甚至于睡觉以前都要琢磨它几遍，这点儿怎么表演啦，那点儿怎么动作啦，这点儿语气应该加重一些啦，那点儿……我这话不是让大家吃饭、走路都排练业务，只要你领会我的意思就行了。比如：这里边（《离婚前奏曲》）有这么一段儿（逗哏的表演男女对白）：
“甲 她轻轻地把围巾给我围上：‘以后可不要忘记了，这要是把你冻坏了该怎么办哪！我将要多么痛苦、多么悲哀、多么伤感、多么难过！……’（包袱儿）
乙 够多么贫哪！（这是原词儿）”这地方捧哏的要想再找出个“包袱儿”是不容易的，因为上句逗哏的已经有了“包袱儿”了。经过几次演出，这个地方的确也没有“包袱儿”。可是我们总觉得这个地方还不够劲儿。后来侯宝林同志把这句改了一下，是这样的：“嗯！够多么讨厌哪！”我在动作和表情上也进行了分析、研究：把嘴一撇，把眼睛稍向逗哏的一斜，轻蔑地：“嗯！够多么讨厌哪！”这一来，“叭”家伙来个大“包袱儿”。这个地方既不能加上很多话，又要把意思表达出来，那就完全靠动作和表情了，而这种动作和表情必须对他那种资产阶级的思想感情给予有力的讽刺和抨击才行。这可决不是说，我们这个节目就研究到家了，相反的，我们还要不断的研究，吸取观众意见来丰富它，改进它，使它将更被观众所热爱。
垫话儿
“垫话儿”是一段儿相声里不可缺少的组成部分。它是用在正活的前边，“垫话儿”就是开场白的意思。就象说书的上场诗一样。“垫话儿”的目的：是想把观众的精神领过来，然后再入“活儿”。（即入正题）因为你刚上场来，观众的脑子里还在回想上一段节目的内容呢，你马上就来个开门见山，这个“活儿”一定使不好。上台后先来个“垫话儿”，“叭”一下子，来个脆“包袱儿”，然后再入“活儿”，这时候观众的精神也都集中到你身上来了，“活儿”也就好使了。
“垫话儿”既没有固定的台词儿，它又可长可短。演员根据当时的情况可以灵活运用。比如，今天演出的时间充足，就可以长点儿；今天演出的时间很紧，它就可以短点儿。比如，有这样一个“垫话儿”：
“甲 刚才这一段是京韵大鼓《野猪林》。 乙 对，这是《三国》上的一段故事。 甲 唉，啊？《三国》上的？ 乙 噢，《红楼梦》上的一段故事。 甲 又《红楼梦》上的了？ 乙 那，它是？ 甲 《西厢记》上的。乙 咳！”
从这个例子，我们可以看出来：“垫话儿”与演员的业务水平有着密切的关系。
“垫话儿”虽然没有固定台词儿，但不能为了追求舞台效果，信口开河，什么都说。这也是我们所忌讳的。
相声里的舞台形象
舞台形象对我们相声演员来说也是很重要的。（指动作及面部表情）上台来必须给人一种美感和亲切感。艺术表演和我们素常生活不一样。有人说：“我们一个说相声的，还讲究什么舞台形象？这又不是什么京腔大戏。”我认为有了这种想法的人，很难说好相声！也不会被观众热爱。
从你刚一出场到了前台还没有张嘴以前，就这段儿刹那的时间来说吧，对演出效果的好坏它却起着决定性的作用。要不怎么有的演员刚出场还没有张嘴，观众就觉着不舒服，不相信他能说好相声呢。哎！关键就在这儿。有的演员一出场，台下鸦雀无声，有的演员一出场，台下直议论。这就和舞台形象有关系了。上场究竟应该怎么办呢？我个人认为，在你的身上和台风上应该潇洒一些，不要太僵了，脚步不要太快了，台下不管有多少观众，你也不要害怕，要拿他们当你久别的知心朋友见面了似的那样亲热；你的脸上应该皮肉松弛，似笑不笑，嘴不要张的太大，大嘴一张观众一瞧：“干嘛，要咬人哪？”也不要不笑，你绷着脸，谁也不该你的，一定要从你的内心里发出一种感情，而这种感情必须要和观众的感情融洽，决不能假模假式的。这样观众就很自然的和你起了共鸣——他的思维才能被你领过来，才能鸦雀无声，聚精会神地来等着你张嘴。这样也就能摆脱了头几句观众听不见的现象了。
表演开始以后，更得注意动作和表情了。你决不能像木头人似的在那死背台词儿，背完了鞠躬下台：“完成任务！”这不成。有很多地方必须通过你的动作和表情才能把它的思想感情表达出来哪。比如《戏剧杂谈》里，学解放前电影“女明星”哭的那一段儿：“想不到把我抛弃到这样，我的心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷……”这是哭，等擦眼泪的时候，更得讲动作和表情了，从字面上看就是一个字：“嗷！嗷！嗷！……”又如，学京戏《武家坡》进窑的那一段儿：
“前边走的王宝钏, 后边跟定薛平男。 进得窑来把门掩，将丈夫关在窑外边。”
这样的例子很多很多了。就这两个例子来说吧，要是没有动作和表情，你说有什么意思呢？
有的相声爱好者问过我：“您说怎样练动作和表情？”我也不妨在这里谈一下我个人的粗浅体会。在私下里练业务的时候，在你对面最好摆一面镜子。怎样动作好看，怎样动作不好看，一遍不行再来一遍，再一遍不行还来一遍。多咱你自己看看行了，那就差不多了。到了这个程度的时候，最好你找别人给你提提意见；人多总比你一个人要知道的多。但是，在你排练的时候一定要注意：不能瞎练；你自己看哪个动作好就来哪个，那不行。一定要按着故事情节和人物性格来安排动作和表情。比如，把《戏剧杂谈》里学解放前电影“女明星”那个哭的动作和表情安在《离婚前奏曲》里那个科长的前妻身上，那准不成。要不信你叫她也来一个：“想不到把我抛弃到这样，我的心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”这不是笑话吗！她们的遭遇虽然一样——同是被自己的丈夫所抛弃，但她们所处的环境、人物的性格和思想感情是有很大的区别的，恋爱观也不一样。所以我们不能得着一个动作或表情，觉得不错了，就哪个节目都往上安，千篇一律，看起来不但乏味，也是自误误人。
丑化舞台形象，目前在少数的相声演员身上还是存在着。他们认为相声就是要滑稽、逗乐。为了达到这个目的，就在舞台上随便乱加“包袱儿”，抓“噱头”，大出怪相，一会儿挤眉弄眼，一会儿耸肩缩背，丑态百出。这样的演员其结果只有被观众所唾弃。因为表演的目的是什么，在这些人的脑子里还不够明确。相声的特点是幽默、活泼、叫人发笑，但在笑过之后必须叫观众受到教育，同时还得叫他感到轻松愉快、不厌恶。这样才算达到了你的目的。
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