文｜冷丝栏目｜宫斗剧
宫斗剧虽然创造过辉煌成绩，赢得了观众的喜爱，但是，这几年却发展并不顺利。
因为缺乏严肃主题思想，又一直盲目追求收视效果，宫斗剧被定位在娱乐消遣品的位置上，由此引发了一些批评。
但是，不可否认的是，宫斗剧确实创造了高于其他类型电视剧的收视率，在影视剧市场上还是占据了相当重要的地位。
那么，宫斗剧是怎么发展而来的？可以分成哪些类型？又有哪些弊端？
简单追溯电视剧的发展历程，冷丝认为，我们很容易发现宫斗剧这样的源头：发起于清宫戏。
具体来说，康熙年间的“九子夺嫡”故事被广为运用，这些题材在《宫锁心玉》《步步惊心》《甄嬛传》《宫锁珠帘》《倾城绝恋》等古装剧中均有演绎。
尤其是由孙俪主演的《甄嬛传》，该剧得到了空前成功，这大大加快了宫斗剧的形成和发展步伐。
随着宫斗剧这一创作形式的形成并备受追捧，宫斗剧跳出了“清宫”的禁锢，逐渐将创作的视野扩展到中国历史上的各个朝代，宫斗剧也因此形成并被观众接受。
从宫斗剧主体人物特征上看，宫斗剧可以分为三种类型：
第一种是嫔妃争宠类。这类的宫斗剧，皇上几乎是一个隐身的形象，整部剧的视角都在嫔妃身上。比如，最具代表性的作品是《金枝欲孽》。
第二种是成长励志类。这类型的宫斗剧，女主角通常是很有才能的女子，被迫卷入宫斗，但最终归宿不是得到皇上恩宠，而是女主角通过种种奋斗在朝堂获得地位。比如，这类的代表作有《陆贞传奇》。
第三种是抗争逆袭类。这一类型宫斗剧表现出女子对命运对皇权的抗争，展现了一种自我意识的觉醒。这类型的代表作有前面提到的《甄嬛传》，还有更早的《武则天》系列宫斗剧，以及《延禧攻略》《皓镧传》。
这三种类型宫斗剧的形成，存在着一个时间上的演变过程。
毫无疑问，嫔妃争宠类宫斗剧，是宫斗剧的原始形态，这个类型的最突出特点，就是男性视角为主要创作视角。这种视角的创作，极大扩大了两性关系中男性地位的影响力。
在剧中，男性角色极少出现，但男性角色依旧能牵动剧中众多女性的心神，似有一双无形的上帝之手，任意左右着女性。
这个隐形的男性角色安然地享受着女性对自己的顺从，“隔岸观火”一样地看着她们的疯狂。而剧中的女性被刻画为因男人而存在的人，所谓三从四德的礼法观念，剥夺了女性的独立自我意识。
比如，《金枝欲孽》中的女人们，她们争斗一辈子，就是为了皇帝、父亲和自己的儿子。
成长励志类宫斗剧和抗争逆袭类宫斗剧的出现，可以说是对原始形态宫斗剧的一种改良。这一个类型的宫斗剧，同样是讲述一个古代宫闱中的故事，但却透露出借古言今的意味。
在这类宫斗剧中，两性关系在情感方面上基本形成了一种平等的状态。
男性即使是皇帝，在两性的情感关系中也不再是一个高高在上的大王，而剧中对男性角色的刻画也越来越倾向于“暖男”形象。
这一个类型的宫斗剧所塑造的女性，她们在两性关系中占有更多的主动权，不是一个只会依附讨好男性的角色，她们有了除男人以外的追求，能将人生的意义更多地寄托在自我发展上。
随着现代社会越来越开放，更多的女性步出家庭，走向更深广的社交场合，女性的观念发生着变化，现代女性的社会地位在一定程度上发生了改变。成长励志类宫斗剧和抗争逆袭类宫斗剧的大受追捧，这在一定程度上反应出了受众的心理认同倾向。
所以，冷丝说，这种凤凰涅槃式的成长模式在一定程度上也迎合了女性主义独立自主意识，以及女性朋友们主动把握命运的观念。
相比较历史正剧中的权谋文化，宫斗剧中的权谋文化不是被表现为后宫女人之间吃醋斗狠，就是家族与家族之间利用女人进行的权谋博弈，也因此受到部分观众和管理机构的批评。
宫斗剧的情节发展，女性是剧中的主体，她们作为权力符号象征意义的载体，在人物处理上具有宫斗环境中的特有属性。心思细腻、思虑周全原本是为人羡慕的优点，却在宫斗的环境中被视为步步为营的阴谋伎俩，以及宫斗生存必须要拥有的素质。
而剧中，编导对她们使用计谋的狠辣的刻画更是堪比战场上的无情残杀，女性在宫斗剧中呈现的温婉淑女、贤惠大度也被扭曲为一张包藏祸心的外表伪装。
因此，冷丝觉察到，可能正是因为这些负面影响的原因，宫斗剧一直遭受批评，在近几年的播出中也一直不顺，是被管理部门重点监控的剧种。
看来，宫斗剧要重演过去的辉煌，创作者恐怕还是要先反省该剧种已经存在的问题，再作出一些改进，方可再次赢得观众的青睐。
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